1.《荷香清夏图》
▲宋马麟《荷香清夏图》纵40.9厘米横.7厘米辽宁省博物馆藏
《荷香清夏图》是南宋宁宗朝画院祗候马麟绘写西湖夏日风光之作。画中此岸高柳垂荫，碧荷点点；彼岸一带长堤，轻云萦回；湖面上舟船往来，游人、船家共赏湖山美景。作为马麟传世画迹中难得的长卷，此图生动地再现了时人画船载酒、畅游湖山的情境，为后人展现了南宋时期西湖的宁谧温婉之美。
2.《溪山行旅图》
▲宋佚名《溪山行旅图》纵24.8厘米横26.0厘米上海博物馆藏
《溪山行旅图》描绘的是数九寒冬、漫山落雪之时，旅人驱赶牛车、渡河翻山的情景。对古木寒林的环境描绘倾注了大量心力，佚名之作的表现重心则集中于牛车过桥的惊险之状。反映了宋代商贸货运的状况和普通民众的生活，因而具有极高的史学价值。
3.《仿李成寒林策驴图》
▲宋佚名《仿李成寒林策驴图》纵.9厘米横.3厘米美国大都会博物馆藏
《仿李成寒林策驴图》又名“寒林行旅图”，旧传为李成手笔，并被近现代画家张大千奉为“天下第一李成画”。画中山寒水冷，长松参天，一文士骑驴艰难行路，有“路出寒云外，人归暮雪时”之意。此图之精妙笔墨与新奇构图，使其成为了“文士骑驴”这一传统绘画主题下的不朽佳作。
4.《松磴精庐图》
▲宋阎次平《松磴精庐图》纵22.6厘米横22.6厘米台北故宫博物院藏
台北故宫博物院所藏《松磴精庐图》是宋代画家阎次平所绘的山水画，被专家定为“国宝”级作品。采用“一角”式构图绘成，左侧留白作水，以近似于“太极图”的虚实构成，营造出了鲜明的“阴阳”对比效果。展现了山水扇面浓缩于尺幅寸缣中的无限变化。
5.《长江积雪图》
▲宋佚名《长江积雪图》纵29.2厘米横.0厘米美国火奴鲁鲁艺术博物馆藏
《长江积雪图》绘白雪皑皑、水天一色的沿江雪景。卷首群峰连绵，崖壑交错，枯木盘虬；卷中石台坦荡，矮栅环绕，几户人家生活其中；卷尾荒林萧索，远山明灭，残雪犹存。全图形象地再现了“雪压秦山白，云横陇树黄。二仪分上下，一水入沧茫”的诗意情境。
6.《溪山春晓图》
▲宋佚名《溪山春晓图》纵24.2厘米横.5厘米故宫博物院藏
《溪山春晓图》又名“江南春图”，旧传为画僧惠崇手笔。图中卷首绘春江宁谧之境，卷中写江村喧闹之情，卷末作春山无尽之态，详尽地展现了江南春归、山溪水满之时，禽鸟结伴戏水、高士泛舟垂钓的诗意情境。史籍记载，惠崇曾作春江丽景，并因苏轼“竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知”之句而得以名传千古。在无可靠的惠崇真迹传世的当下，此卷与苏轼诗作或可共同作为了解惠崇小景山水的一条线索。
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